提起舞臺(tái)音響設(shè)備中的調(diào)音臺(tái)，會(huì)有很多種形容法，最貼切的莫過于把調(diào)音臺(tái)當(dāng)成一個(gè)音響系統(tǒng)的心臟了，這個(gè)心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個(gè)系統(tǒng)的穩(wěn)定性。血為液體，水也是液體，這兩種物質(zhì)同樣重要。那么對調(diào)音臺(tái)的操作有哪些技巧呢？

1.調(diào)音臺(tái)的信號輸入。

調(diào)音臺(tái)的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成 一條水管， 也就是如果一個(gè)調(diào)音臺(tái)有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調(diào)音臺(tái)里進(jìn)行處理一樣?？梢园训妥韬透咦璧膮^(qū)分看成是水壓力或流水速度的不同。

2.調(diào)音臺(tái)通道增益的調(diào)整。

要輸入到調(diào)音臺(tái)里的音源，首先要分清它是低阻還是高阻， 然后用標(biāo)準(zhǔn)的信號線正確的連接到調(diào)音臺(tái)上。如果要讓每一路音源都達(dá)到完美的音質(zhì)，就需要仔細(xì)的調(diào)整了。調(diào)音臺(tái)每個(gè)輸入通道的增益是很重要很關(guān)鍵的， 但好多音響師好像只是把增益簡單的看成了是一個(gè)音量旋鈕而已，這樣就大錯(cuò)特錯(cuò)了。其實(shí)增益主要是用來控制輸入信號動(dòng)態(tài)范圍的， 一般增益調(diào)到最大不失真時(shí)就是最大的有效動(dòng)態(tài)范圍了，也是最好的效果狀態(tài)了。

3.調(diào)音臺(tái)通道均衡組的調(diào)整。

當(dāng)增益調(diào)好后，一般接下來就要調(diào)整調(diào)音臺(tái)通道的均衡組了，調(diào)整的順序應(yīng)該是先從低音部分調(diào)起，再調(diào)中高音部分。因?yàn)橹挥斜ＷC了聲音的基礎(chǔ)音，才能保證聲音良好的多次泛音?，F(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺(tái)的均衡組一般都帶有選頻調(diào)整， 好比如說在放的士高音樂時(shí)，感覺低音力度不夠，可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右， 然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的提升，這樣低音力度就出來了。如果運(yùn)用靈活了， 還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋， 比如一般舞廳內(nèi)300Hz左右都會(huì)有個(gè)共振峰，往往這個(gè)頻率容易產(chǎn)生聲反饋，可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右， 然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。當(dāng)然每個(gè)聲場產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的， 但不管是什么頻率的聲反饋， 都可以用這種方法簡單控制下，當(dāng)然這個(gè)需要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來靈活控制。而且要完美的調(diào)整聲場和避免聲反饋 是需要用專業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來調(diào)整的。

4.調(diào)音臺(tái)通道AUX的調(diào)整。

調(diào)音臺(tái)上的各種調(diào)整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋鈕了，術(shù)語叫做：輔助發(fā)送控制。由于是屬于輔助性質(zhì)，所以好多音響師對它不夠重視，也沒有完全理解它的功能，其實(shí)調(diào)音臺(tái)的每一個(gè)輸入通道就像一條大的自來水 管， 水流進(jìn)來后又基本上分成了A、B兩個(gè)總水管：一條A路總水管就是：調(diào)音臺(tái)這個(gè)通道的音量推子，通過編組等發(fā)送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一條B路總水管就是：AUX組，不同的是一個(gè)調(diào)音臺(tái)里的AUX部分可以分成多路，假如一個(gè)調(diào)音臺(tái)有4路AUX，那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣， 只不過是大多數(shù)AUX的音量開關(guān)是用旋鈕來控制，而和它一個(gè)通道的通道音量開關(guān)是用推子控制而已， 就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質(zhì)還是一樣的。

5.調(diào)音臺(tái)的聲像平衡調(diào)整。

調(diào)音臺(tái)的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個(gè)兩通道的立體聲音樂信號輸入到調(diào)音臺(tái)， 大部分音響師都會(huì)把這兩個(gè)通道的聲像旋鈕往左和往右打到底， 認(rèn)為這樣就是“立體聲”，其實(shí)這樣的話這兩個(gè)通道出來的聲音就會(huì)顯得很飄，中間發(fā)虛、無力；如果把聲像旋鈕都打到中間就會(huì)覺得音樂聲音都頂?shù)筋^上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時(shí)鐘的9點(diǎn)位置，右邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時(shí)鐘的15點(diǎn)位置， 這樣的音樂既不會(huì)發(fā)飄動(dòng)態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好。

6.調(diào)音臺(tái)主輸出部分的調(diào)整。

調(diào)音臺(tái)的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如可以把樂隊(duì)編到1-2編組；把話筒編到3-4編組；把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等， 總之有多個(gè)編組的調(diào)音臺(tái)比較好方便控制。另外 編組可以選擇單獨(dú)輸出信號或把編組信號切入到調(diào)音臺(tái)的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡單的了， 但要根據(jù)每一個(gè)輸入通道的情況靈活控制音量推子， 這一部分的調(diào)整雖然簡單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號的輸入和輸出電平信號， 不能有嚴(yán)重的失真。