為什么專業(yè)音響中的音箱要采用雙功放驅(qū)動(dòng)？

在專業(yè)擴(kuò)聲領(lǐng)域里，傳統(tǒng)揚(yáng)聲器驅(qū)動(dòng)方式均為單功放驅(qū)動(dòng)的內(nèi)置分頻模式，只適于一般應(yīng)用的場(chǎng)合。在要求高、功率大的現(xiàn)代擴(kuò)聲系統(tǒng)中常采用雙功放(低音功放和中高音功放)或三功放驅(qū)動(dòng)(高、中、低音三種揚(yáng)聲器分別驅(qū)動(dòng))。相對(duì)于單功放驅(qū)動(dòng)，此種匹配方式能免除諸多單功放驅(qū)動(dòng)的缺點(diǎn)，使音質(zhì)更加悅耳動(dòng)聽(tīng)。

改善了音箱系統(tǒng)的阻尼系數(shù)

阻尼系數(shù)反映的是揚(yáng)聲器阻抗與整個(gè)揚(yáng)聲器前電路的總阻抗的比值，阻尼系數(shù)越高，功放輸出信號(hào)的變化在揚(yáng)聲器上的反應(yīng)也就越明顯，也就是說(shuō)，功放對(duì)揚(yáng)聲器的控制力越高。內(nèi)置分頻器本身所用的分頻原件，都是高阻抗原件，所以功率分頻會(huì)大大增加電路的總阻抗，從而降低功放的控制力，影響音質(zhì)的提高。

而采用雙功放或三功放驅(qū)動(dòng)后，就沒(méi)有內(nèi)置分頻器這級(jí)電路，所以對(duì)于系統(tǒng)的阻尼系數(shù)沒(méi)有不良的影響。

消除了音箱的插入損耗

所謂插入損耗，就是指為功放輸出，但卻不能傳輸?shù)綋P(yáng)聲器上轉(zhuǎn)化為聲音的那部分功率。內(nèi)置分頻也稱LC分頻，它的原理是利用電感(L)和電容(C)的低通和高通特性來(lái)阻礙一部分頻率的信號(hào)通過(guò)某一路電路，從而完成分頻的。但是內(nèi)置分頻器上使用的電感、水泥電阻等原件，本身就屬于消耗很大能量的功率原件，損失在這些原件上的能量，就構(gòu)成了所謂的“插入損耗”，而且分頻器越是復(fù)雜，插入損耗就會(huì)越大。

而采用雙功放或三功放驅(qū)動(dòng)后，由于在功放輸出到揚(yáng)聲器單元之間不存在第三種設(shè)備，所以它可以完美的消除插入損耗，也就是它對(duì)于功放輸出能量的利用率明顯更高了。

相位特性更好

功率分頻器的LC原件，除了內(nèi)阻帶來(lái)的麻煩外，它們作為相位原件帶來(lái)的相位影響也是在設(shè)計(jì)功率分頻時(shí)所需要認(rèn)真考慮的。對(duì)于一個(gè)音箱來(lái)說(shuō)，在不同的頻率下，高低音單元和分頻器本身的相位情況是很復(fù)雜的，如果設(shè)計(jì)分頻器時(shí)不考慮相位問(wèn)題，做出合適的相位補(bǔ)償，那么很可能造成雖然高低音揚(yáng)聲器的分頻衰減很完美，但由于二者的相位不一致，導(dǎo)致曲線凹凸不平的情況，甚至于，一個(gè)曲線完美但相位不良的音箱，聲音往往會(huì)比沒(méi)有相位問(wèn)題，曲線卻不太理想的音箱更加難聽(tīng)得多。

采用雙功放或三功放驅(qū)動(dòng)后，電子分頻的電路設(shè)計(jì)，在相位控制上要比內(nèi)置分頻容易，在相位特性上要比內(nèi)置分頻好得多。

驅(qū)動(dòng)功率分配更精確

采用雙功放或三功放驅(qū)動(dòng)后，各揚(yáng)聲器單元可獲得精確的驅(qū)動(dòng)功率，充分發(fā)揮他們各自的優(yōu)點(diǎn)特性，音質(zhì)更為純真悅耳。

分頻點(diǎn)和分頻特性更容易控制

雙功放或三功放驅(qū)動(dòng)的音箱，由于是使用集成電路有源濾波器來(lái)進(jìn)行分頻，是在功放之前，聲音信號(hào)很弱，因此容易將聲音徹底分頻，可通過(guò)調(diào)整輸入?yún)?shù)來(lái)簡(jiǎn)單的調(diào)整分頻特性，彌補(bǔ)單元在某頻段里的聲缺陷，同時(shí)減小了分頻交叉區(qū)域，可調(diào)性好，電聲指標(biāo)提高。

降低調(diào)制干擾

單功放驅(qū)動(dòng)的音箱，其低音揚(yáng)聲器的諧波失真、過(guò)載失真可通過(guò)分頻網(wǎng)絡(luò)傳送到相應(yīng)的中、高頻揚(yáng)聲器單元，使系統(tǒng)失真增大，高頻揚(yáng)聲器單元易損壞。采用雙功放或三功放驅(qū)動(dòng)后，高頻、中頻和低頻的輸入獨(dú)立，避免了在“漫長(zhǎng)”的音箱線的傳輸中，低頻信號(hào)對(duì)高頻信號(hào)產(chǎn)生的調(diào)制干擾，從而改善了高音輸出的質(zhì)量。

因此，采用雙功放或三功放驅(qū)動(dòng)模式后，減少聲音失真和功率損耗，保證了擴(kuò)聲音質(zhì)的完美演繹。